以前会有这种不合比例的活动空间，全因国内经济及技术水平起飞，令到不少大学都可以占用很多土地，但即使多了土地，以往的建筑师却只会单纯的拉阔建筑物比例，忽略了人活动的比例。这样，学生从宿舍赶到校门口附近的教室上课，就要走上很长一段路，以致难以享受校园的环境。“南京大学这个地方是一个很长的区，长约两公里。不将学生放在中心点，他们就很难去enjoy life（享受生活）。将他们放在一起，可以形成一个活跃点。”
地域性表现
作为大学建筑，除了在实际使用层面照顾学生需要，亦同时兼备表现大学特质的功能。“整个设计都用上现代主义的Forms follow function （功能先决）的手法，将不同功能的建筑物融和在一起。当中最重要的是一概用上院子作设计，因为院子在中国建筑里才是一个中心点，是人活动的重点，以表现南大校训“诚朴雄伟”的简约主义。用色上采用深灰色，以表现低调的校风。”
南京大学这个建筑项目是采用竞赛制的，当时美国的RTKL和澳洲的LAB亦有投标。RTKL的设计是根据科学将学校分成四个单元，但这种设计除了未能展现大学的个性，最重要是外国人不太懂得怎样处理这么一个广阔的地段，忽略了人的活动比例。“每一个城市的大学都反映了当地特色。譬如说中国的大学很多时很大，香港的大学都是高密度而开放的。”的确，假如你到南京大学走一趟，不难发现有一排三百多米长的建筑带；深灰色的基础实验楼虽被人评为航空母舰，但张雷其实是想营造秩序感，贴合校训之余，亦解决学生在这么一个大面积地方活动上的实际问题。这种因地制宜的思考方式，正是张雷的设计逻辑。
发掘知识的平台
来自台湾的陈瑞宪，是今年刚刚开幕的汕头大学图书馆的设计师。二十年来，他一直以西方的结构作为主要设计方法，如台湾的诚品书店。这一次的汕大图书馆设计，他一改以往的风格，加入了一些诗意元素。不少人认为他是向日本的室内设计取经，但经细问后，才发现我们口中的和风，其实是承袭自中国唐宋的遗风。
图书馆是大学的心脏
对一向以室内设计为主的陈瑞宪来说，汕大图书馆是他历来最大型的建筑企划，楼高三层，总面积达七千平。从外观可见，其设计以中国线装书为灵感，感觉犹如一本书空降于水池之上。“之所以有这种改变，是因为只走现代简约路线，好像缺了一点文化风格。我回到东方去提取设计的养分，特别是唐代的多样性，和宋代的抽象之义。日本将这种美学凝固了并影响后世，譬如说无印良品的简约，其实都是宋代美学的结晶，不讲求过多的设计语言，只讲求好品质。我相信以这种中华文化作为建筑的基础点，对国内大学的图书馆是必要的，所以用了线装书作灵感，当人走进去的时候，就好像打开一本书，吸收内里的知识。”
这本被水围着的“线装书”，可分为三个部分：自修室、大堂和藏书间。可容纳450人、备有空调的自修室，营造了一种让同学们一起努力的气氛。看着户外的水池，可为同学带来一个静思的空间，而功能上亦可为整个建筑降温。大堂方面，则有高大的书墙，收藏了重要的典籍，营造知识就是力量的环境寓意——加上半空的竹子装饰，既强化了学术的气氛亦可绿化环境。至于藏书间，除了是一个书本的藏身之所，亦是学生与书和知识互动的一个空间。整个图书馆没有死角，拥有螺旋梯方便学生四处活动。“图书馆是一个存在很多活动的空间，可以认识朋友、读书等。而所有活动，均可以让他们吸收基本的常识，以面对校外的世界，这个正是大学的功能——作为一个启蒙的平台。”
有人可能认为，网络上的资料已经很足够，还需要建一个这么大的图书馆吗？（汕大图书馆现藏有80万本书）对陈瑞宪来说，图书馆这个平台是不能被取代的。“因为大学和图书馆都是一个平台，不止于人和人的互动，还有书、人、知识等三者互动。这种发掘过程和书本身的感动力量，不是按键可取替的，图书馆之于大学，就等同人的心脏，那种气质和环境才叫知识不会被忘记。”
尊重自身历史
以一个台湾建筑师的身份为国内建大学，当中存在了一个有趣的关系，但同时，陈瑞宪认为现在国内的大学建得太快。“由于经济起飞，人才需求大了，所以国内出现了一个快速的变化，将不少旧城拆掉，急于将传统的东西磨掉，认为旧的东西都是不时尚的。热而，文化的深度讲求历史，这种快速迁拆，令到后代没有了先前的历史作为改良的基础。现在太快了，快到有点恐怖。好像上海都变成高楼城市，成为一个集中了很多地标建筑的地方。”相对不少国内设计师主理的高调建筑，汕大图书馆的确来得较低调。“一个大学校院内的建筑，最重要的是到位，尊重历史。”
汕头大学以线装书作灵感，亦源于此。“中国南方的学生和人民经历过文革，所以我希望我的建筑能帮助他们找回汕头的文化根源。”采用中式设计，是要提醒中国的学生不要只向外国看，应向中国自身的历史看。“我们没有资格以西方的观点与西方竞争，在全球化之下，我们该对本身文化多加了解才是出路。”
两岸设计师怎样营造大学
纵观中国美术学院、南京大学和汕头大学图书馆的设计，同样以学生为本，可是完成品却大有不同——尤其当两岸作对照时。差异除了来自地域文化之别，更重要的是两者对建筑概念和做法上的分野。“以前在国内建大学会较为实际，也会有一些中式元素，但到了现在，基本上已没有什么特殊规定。加上国家富裕了，大学建筑的投标大都采用竞赛制，所以近年的建筑质素得到提升。”香港中文大学建筑系系主任何培斌表示。
建筑语言的考察
何培斌认为，如果单从建筑语言来说，张雷与陈瑞宪的取向比较接近，均采用现代主义的建筑语言。“陈瑞宪以无隔绝空间的想法进行设计，讲求空间的流动性；张雷的则以直线为主，讲求立体结构，让建筑物的外观与环境建立关系。相比之下，王澍虽然都是行现代主义，但出发点不是建基于空间或结构，而是人在空间的行为，所以内外的边界没有那么分明，其建筑以创造最大的活动空间为主，并以楼梯将不同形状的楼宇联系在一起。”
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